摘要:到了第三年，唐煌又想改变思路，“因为要一步一步引导观众认识戏剧、了解戏剧、喜欢戏剧。”第三届的“时尚贵州当代小剧场戏剧季”做了两场戏，一场延续上一届“捐书看戏”的公益形式，一场转为“平民剧� 蔽蘼圩
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到了第三年，唐煌又想改变思路，“因为要一步一步引导观众认识戏剧、了解戏剧、喜欢戏剧。”第三届的“时尚贵州当代小剧场戏剧季”做了两场戏，一场延续上一届“捐书看戏”的公益形式，一场转为“平民剧场”——无论座次，票价统一50元。“票一推出，一个星期的时间就全部抢空了。但这个戏我们也只是保本，因为场租一天就是8000，再加上一些布景、道具，我们整个花费是将近3万元。而我们的票房收入是3万零一点，算下来是盈余了两三千块钱。这两三千块钱，最后也是让大家也是一起吃个饭作为这一届的结束。” 时间再过一年，前两年的小成效让唐煌觉得是时候该引导贵阳的戏剧市场“慢慢走上正轨”。所以这一年的戏剧节，推出了50/80/120三级票价，剧目是基于上一届演出的十分受欢迎的《天堂隔壁是疯人院》做的2.0升级版本，演出了6场。“当时出现的状况是票全部售罄了，连过道上都卖了20个加座。当时来看戏的侯丹梅老师也说被我们的这种精神感动，因为在贵州已经很多年没有出现过剧场座无虚席的场景了，更别说是连走道上都占满了的情况。” 随后几年，唐煌办的戏剧季便一直依照50/80/120的三级票价在进行。2015年的1月份，唐煌做了一部贺岁剧《面具》，时间临近春节，面临着电影院种种贺岁片的冲击，尽管如此，这部剧的上座率也达到了7.5成。 在唐煌看来，“相比前几年来说，此时贵阳的戏剧市场已经在慢慢呈现出一个升温的态势，从以前的没有观众，到观众慢慢增多，再到现在剧场里有很多观众。”这样的进步，有自己和团队的努力，也离不开其他许多剧团、剧社的努力。“贵州省话剧团一直都在做戏，像《天地文通》、《这里黎明静悄悄》等等这些大戏；还有贵阳市演出公司、贵州省演艺集团也在不停往贵州引进一些外省的比较好的剧目，有孟京辉、赖声川老师的作品，还有西班牙的经典默剧《安德鲁与多莉尼》等等。这些剧目的引进都是对贵州文艺市场、戏剧市场的丰富和培养。有官方做的，也有我们独立剧团自己做的。” 唐煌想做好本土戏剧，想营造良好的本土戏剧氛围，但他的想法又并不止于此，“我们发扬本土戏剧，把外面的戏引进来，同时也希望能把本土的戏剧带到外面去展示、演出。” 2015年下半年，唐煌带着自己导演的环境戏剧《呼唤》受邀参加了乌镇戏剧节。这已不是唐煌第一次参加乌镇戏剧节，早在去年，他就带着话剧《今夜的滋味》在乌镇戏剧节上演出。《呼唤》在戏剧节上每天演出三场，每场都吸引许多观众驻足观看，有的甚至连看两、三场，甚至有法国艺术家表示想推荐这部戏参加明年的欧洲戏剧节。一时间，《呼唤》在乌镇戏剧节收获的赞誉受到贵州媒体的多方报道。 今年8月，唐煌又为安顺市筹办准备了一场为期3天的戏剧盛宴——国际屯堡戏剧节——邀请了来自法国、意大利、威尼斯、非洲的5个剧团来进行表演。“内容都是与面具相关，我们贵州与面具相关的戏剧，像傩戏、地戏、德江傩堂戏、彝族撮泰吉、福泉阳戏等等这些，我们都会全部请到安顺来进行表演。”自己的剧团也准备了一部《屯堡寻宝记》在戏剧节上表演。这部剧是与3为法国艺术家合作来完成的驻地创作，这也是唐煌一直以来想做的戏剧。所谓艺术家驻地创作，就是邀请戏剧艺术家根据环境，就景、就情来创作和设计作品，并就地演出。 “贵阳现在的戏剧市场在渐渐好转，但未来还可以有更多更好的发展。”对于贵州戏剧市场未来的发展，唐煌认为最终的目的是要让戏剧真正的走向市场和观众，所以除了要增加行业内的交流学习、加强剧团之间的合作是必要之举，如何让戏剧更能顺应时代的发展变化也就值得让戏剧工作者思考了。比如，“如何在大数据高速发展的今天，利用大数据的思想和理念来丰富和完善我们自己的戏剧体系。”唐煌和团队前段时间有了一个想法——让观众通过现场的网络互动来决定剧情的发展。“这就是在大数据时代，怎么样让戏剧更吸引人，用现代的手法让更多的年轻人能够走进剧场。” )
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